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踏入1970年月，潮剧在香港日渐式微。在1977年1月22日浸会书院传理学系《新报人》刊登的一篇接见堙A潮剧名旦萧南英示意︰除了神功戏及少数由市政局举行的文娱流动外，在舞台演出潮剧的时机险些即是零。
为何曾郁勃一时的潮剧在香港会衰落下来呢？
有学者注释市场决议了香港潮剧的绚烂，也决议了香港潮剧的祛除。在粤语文化占绝对主导的香港，随茼悀@代演员和观众的逐渐老去，香港潮剧逐渐失去维持生计的基础。另外，亦有意见以为言语不通可谓最主要的缘故原由。潮剧以潮语演出，不是潮州人基本不明了它的内容，不懂浏览，更不会发生兴趣，就算是年轻一辈的潮州人，也不是完全明白说潮语。那时，潮剧与其他传统演出艺术所遇到的问题一样，年轻一辈的都不大愿意入行，剧团成员青黄不接。此外，缺乏资金，娱乐流动选择多等，均导致潮剧在香港逐渐衰落。
现时本港仅存的剧团基本都是空有招牌，自身的演出近乎绝迹。香港的潮剧整体会以本港剧团的名义，约请内地剧团前来加入盂兰胜会演出、商演或义演。本港连一个职业或半职业的潮剧剧团也没法生计，实是意想不到的；由于内陆有不少潮商，他们的乡土看法粘稠，应愿意资助剧团，只要剧团吸纳内地来港定居的演员，每年演出三四十入迷功戏和义演，仍有维持运作的可能。
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在萧南英的接见堙A让我找到可能是令潮剧一蹶不振的缘故原由。第一，她以为票友及业余的从业员，对戏剧态度不够严肃，也缺乏要改良、要提高的冲劲；第二，她以为神功戏的观众知识水平低，养成从业员苟且偷生的态度，间接导致潮剧衰微。要取缔神功戏，使演员和观众的态度变得起劲，潮剧便有翻身时机。
名角的态度和主张往往影响地方剧种的生长。票友的支持一直是戏曲名角的票房保障，神功戏也为从业员带来稳固的收入。若是放弃二者，即是放弃了半个市场，也损害和内陆潮州社团的关系，难怪潮剧倒地不起。
现时内陆粤剧界年轻一辈把希望投放在粤剧创新和年轻观众，忽略原来父老市场，这与商界起劲开发银发市场南辕北辙；商界重视银发市场，由于他们领会新一代退休人士的消费能力不容忽视。我希望粤剧事情者应以潮剧的衰落为鉴，执行两条腿走路，在改良创新的同时，也起劲保持和扩大银发市场。
●文︰叶世雄
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